筑,没有挂招牌,看上去不知是私人别墅还是度假村,或者会所之类的地方,但这时候唐成想到的:这显然就是和家驹在广州的落脚点。
真没想到,在人气杂乱的广州市郊竟然有这等清幽雅致的居所,风景和地气都是极佳的。
唐成心中暗叹,有钱人就是任性,只有他们才有条件去挑剔,或者自有人替他将一切安排舒适妥帖,一般老百姓住这种地方想都别想。
然而,他只是感叹却并没有太多的羡慕,也许与自己的心态有关吧。
唐成精通堪舆善察地气,只要愿意去找,自然也能找到小环境不比这里差而且便宜很多的地方,只是人工修饰上无法相比而已,太多的修饰往往有画蛇添足之感了。
车子开到门前下车,仍是宫紫桐将他领到一楼。
这时候,一位年轻的服务生很礼貌地请他进去洗舆室洗手,服务生是现今人们口头上称赞的典型帅哥形象,有点酷似韩国男明星南柱赫的范儿。
服务生小哥恭恭敬敬地在他身边的右侧站着,等他洗好手递来一张一次性湿巾,搽干手后,又礼貌地请他进了餐厅。
餐厅朝南装着双层落地长窗,拉开帘子可以看到外面美丽的风景,中央放了一张缅甸花梨木餐桌,桌边共有六把同质木椅子,餐桌上只放了两套餐具。
一套在主座前,另一套在主座的右手边,唐成当然知道自己该坐哪里。
几名穿着浅色制服的女服务员正在往桌上摆放各色早点,唐成并没有注意早点,却被餐桌中央摆放的东西吸引了。那东西正是那只已经被他摔碎的青花鹊于梅枝瓶!
这只梅瓶显然是经高手修复了。
其实瓷器在打碎的时候,有些细小的碎片已经成为渣粒,是不可能完全保留下来的,摔落时釉面着地的部份也会有脱落损坏。
但是,现在这只梅瓶表面毫无破绽,细微的缺损处已经完全填补,落地的脱釉处也补绘的没有一点痕迹。不过,却没有完全修复成原貌,也不可能修复成原貌了,从古至今的陶瓷中,还没有见过这种特征的器物。
神手卫梦笙以往修复打碎的瓷器,表面是看不出拼接痕迹的,但是这件青花梅瓶,表面却布满了鱼网状的蟹爪纹。
唐成当然知道它就是碎片拼成的,但看上去却并不像碎裂的痕迹,而极像宋代汝窑瓷的釉面开片。
开片其实就是瓷器釉面的裂纹。
古瓷真品开片的裂纹均发源在釉层下面的胎釉结合处,裂纹由胎面向釉面的开裂呈内宽外窄的尖角状。也就是说,在胎釉接触处的釉层裂痕宽,而延及到釉表面时裂痕渐渐变窄,有些裂痕会透岀釉面,而有些还未到达釉面裂痕就闭合了。
所以绝大部分厚釉开片的器物,从釉面上迎光斜视是看不到裂纹的,那是因为这些裂纹还未到达釉面就已经闭合了,用手抚摸也没有丁点糙手感,整个表面冰润柔滑。
桌面上就放了这样的一件瓷器,修复者故意没有抹去曾经打碎的印记,却让它呈现出好像釉面开片的模样。
这种高超的修复技能一定出自一位技艺巧夺天工的高手,可为什么要把它修复成这样呢?和家驹老先生请自己来喝顿早茶,却把这个梅瓶放在餐桌上,究竟是什么意思呢?
唐成正在诧异间,忽听身后有个老人的声音:“神手卫梦笙从不修复赝品,所以他让弟子黄晓辉动手,而自己在一旁指点,黄晓辉足足忙了三天三夜才修复了这只梅瓶。我的要求是把梅瓶修好,但也要将它发生的故事留下,所以修复成了这样,设计的非常巧妙。”
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