若说秦筝的技法,颇有些势大力沉。
在摇指的时候,小指会作为一个支点,支撑在岳山右侧,同时大臂摆动做惯性运动,非常具有爆发力。
此为“扎桩”!
大指撑住,小指稳定!
虽然这种“扎桩”的技巧,多多少少在其他各种流派中都出现过,但无疑秦筝是最善用,也最爱用这类技巧的!
夹弹!
这也是最主要的演奏技巧。
是指手指按弦向面板的方向,向下使用力量,让琴弦上下振动。
通常这种清晰的弦音夹弹后,手指会留在下一根琴弦上,触弦,却不动,蓄势待发。
像是河南,山东这些北派的筝,以这类技法最为多用。
陕西秦筝更是特色鲜明。
但很显然,王昌元先生上来不紧不慢的五个音,却用了另一种非常鲜明特色的弹奏技巧。
“提弹法!”
这是一种悬手演奏的方式,与“扎桩”刚好为相反。
手指,手掌,手腕相互配合,向着手心的方向,也就是“上方”用力!
待到弦音出后,手型是半握拳状态的。
很好理解,往上提着弹奏!
一个音后,手掌松开,开始弹奏下一个音。
这样的技巧更为灵活便捷,适合轻灵快速的乐曲。
浙江筝,尤其以提弹法为最多!
当然,王昌元先生的速度并不快。
但演奏的技巧,却确实是提弹法。
与之前外宾们观赏的古筝独奏《秋夜筝》运用的技巧与架势有着非常明显的不同。
如果说,最能代表陕西秦筝的曲目是这首《秋夜筝》,那么,典型的浙派筝曲.......
便是这《高山流水》!
《高山流水》,伯牙与子期那“知音难觅,相知可贵”的典故,可以说很多人都耳熟能详了。
华国十大古琴曲目之一。
分为《高山》与《流水》。
但其实.......
知名的古琴曲《高山》,《流水》......和王昌元师傅演奏的古筝曲《高山流水》.......
没半毛钱关系。
只不过恰好名字一样容易混淆罢了。
他古琴的《高山》《流水》.......和我古筝的《高山流水》有啥关系?
只不过恰好他叫张伟,我也叫张伟罢了,隔壁有家人也叫张伟呢!
同名同姓,但也只是同名同姓,实则没有半点瓜葛。
张伟,可以是律师,可以是医生,也可以是富二代,更可以是金甲战士。
于青山绿水之间遨游,耳边聆听着《高山流水》古筝曲,冉冉而起的是沉香,飘远四溢的是香茗。
在人与自然中,静下心,慢慢的去打磨自己内心的道德,器量,学识。
来自浙江民间的传谱,经过现代人的还原与打磨,最终迸现了旋律典雅,韵味隽永之味。
高山之巍然,流水之洋洒。
武林逸韵!
古筝曲《高山流水》,与古琴曲《高山》《流水》完全不
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